Lesson 2-6
二次ドミナントとは？
何はともあれ、まずは二次ドミナントを実際に体感してみましょう。赤文字のコードが二次ドミナントです。
コードはほとんど同じですが、押さえ方を変えたバージョンはこちら
いかがでしょうか？ダイアトニックとは違う響きを感じられたかと思います。
このコード進行は、Key＝Ａなので、E-7 と A7 というコードは、ダイアトニックコードには存在しないコードです。では一体何者なのでしょうか。
それについて説明するために、Key=Dのツーファイブワンについて考えていきましょう。
Key=Dのツーファイブワンは E-7(Ⅱ) A7(Ⅴ) D△7(Ⅰ)です。そして、冒頭の二次ドミナントのコード進行も、E-7(Ⅱ) A7(Ⅴ) D△7(Ⅰ)です。
二次ドミナントとはつまり、Key=Aのコード進行の中に、Key=D のE-7( Ⅱ) A7(Ⅴ) D△7(Ⅰ)というツーファイブワンの進行を強引に埋め込んでしまおう、というものなのです。
それでは、なぜ強引に埋め込んでいるにもかかわらず、そのサウンドは自然なのか？
それは、D△7 というコードに秘密があるのです。
▼Key=Aのダイアトニックコードを見てみましょう
E-7(Ⅱ) A7(Ⅴ)はKey=Aのダイアトニックコードに当てはまりませんが、唯一 D△7 というコードが共通している事が分かります。
つまりそれはどういう事かと言うと、Key=A のコード進行内に、Key=Dのツーファイブワンである E-7( Ⅱ) A7(Ⅴ) D△7(Ⅰ) を埋め込むと、
E-7(Ⅱ) A7(Ⅴ)の部分は一瞬KeyがDになるのですが、D△7(Ⅰ)で、またKey=A に戻ってこられる、という事なのです。
なので、トータルでそのコード進行を聞いたとき、自然だなぁと感じられるのです。
という事はつまり、D△7以外にも、他Keyのツーファイブワンの【ワン】が、Ｋｅｙ＝Ａ のダイアトニックコードである B-7 や C♯-7 で落ち着いても良いのでは？と思うかと思いますが、はい、その通り、成立します。
それではまずは、実際に弾いてみましょう。
いかがでしょうか？少々難しい進行になってしまいましたね・・・
この進行について解説する前に一点確認です。
▼メジャーキーのダイアトニックコードは
なので、ツーファイブワンは Ⅱ-7 ⇒ Ⅴ7 ⇒ Ⅰ△7 となりますが、マイナーキーのダイアトニックコードとツーファイブワンは何になるでしょう？？
▼まず、マイナーキーのダイアトニックコードはこちらです
なので、ツーファイブワンは Ⅱ-7(♭5) ⇒ Ⅴ-7 ⇒ Ⅰ-7 と、思われるかと思います。
もちろんそれでも間違い無いのですが、普通、マイナーキーのツーファイブワンと言ったら、Ⅱ-7(♭5) ⇒ Ⅴ7 ⇒ Ⅰ-7 が、一般的ではないかなと思います。
『でも Ⅴ7 はダイアトニックコードじゃないのに、なんで？』
と、思うのではないかなと察しますが、、、、とりあえず、２種類のツーファイブワンを弾き比べてみましょう
▼まず、Key=A- の、Ⅱ-7(♭5) ⇒ Ⅴ-7 ⇒ Ⅰ-7 です
▼次に、同じくKey=A- の、Ⅱ-7(♭5) ⇒ Ⅴ7 ⇒ Ⅰ-7 です
いかがでしょうか？
後者のⅡ-7(♭5) ⇒ Ⅴ7 ⇒ Ⅰ-7 の方が、A-7で落ち着いた時の終止感が強いなと感じられたかと思います。
だからと言っちゃあ何ですが、終止感が強いⅡ-7(♭5) ⇒ Ⅴ7 ⇒ Ⅰ-7 の方が、一般的にマイナーキーのツーファイブワンと言われるかと思います。
※もうちょっとマシな説明があるかと思いますが、いまいち言葉が出てこないので、とりあえずこの話はここまでにしておきます。。。ごめんよ。。
▼という事で、先ほどのコード進行をもう一度見てみましょう
この進行を順番に解説していきたいと思います。
まず、D♯-7(♭5) ⇒ G♯7 ⇒ C♯-7 ですが、これは、Key=C♯- の、ツーファイブワンです。
そして、C♯-7 は、Key=A のダイアトニックコード(Ⅲ-7)でもあるので、一瞬KeyがC♯- になるものの、C♯-7 の所で、またKey=A に帰ってくる、のようなイメージになります。
次に、E-7 ⇒ A7 ⇒ D△7 、これは、Key=Dのツーファイブワンです。
E-7 ⇒ A7 の部分は、一瞬Ｋｅｙ＝Ｄ になるものの、D△7 で、またKey=A に帰ってきます。
次にG♯-7(♭5) ⇒ C♯7 ⇒ F♯-7、これはKey=F♯- の、ツーファイブワンです。
G♯-7(♭5) ⇒ C♯7 の部分は、一瞬Ｋｅｙ＝F♯ になるものの、F♯-7 で、またKey=A に帰ってきます。
という具合で２次ドミナントを探していくと、全部で何パターンあるのか、
その答えは、ダイアトニックコードは全部で７つあるので、以下のように２次ドミナントは６パターンあります。
※①は、Key=A のツーファイブワンなので、２次ドミナントとは言いません
▼『度』で表記すると、以下のようになります
という事で、２次ドミナントは全部で６つ、と、思ったら大間違いです。
２度 ⇒ ５度 ⇒ １度 の、ツーファイブワンのうち、２度を省略、という事が可能なのです。
それでは実際に弾いてみましょう
Key=C の時、A-7 は Ⅵ-7 ですので、上の表にもある通り、２次ドミナントは Ⅶ-7(♭5) ⇒ Ⅲ7 ⇒ Ⅵ-7、
これをKey = C で換算すると、
B-7(♭5) ⇒ E7 ⇒ A-7
なので、上記の進行は Ⅶ-7(♭5) である B-7(♭5) を省略した進行という事です。
いかがでしょうか？何の違和感も無く、自然だなぁと感じられたかと思います。
この調子で、２次ドミナント、２度省略のコード進行を、いくつか弾いてみましょう。
▼Ⅲ-7(♭5) ⇒ Ⅵ7 ⇒ Ⅱ-7 の、Ⅲ-7(♭5)を省略した２次ドミナント進行
▼Ⅴ-7 ⇒ Ⅰ7 ⇒ Ⅳ△7 の、Ⅴ-7を省略した２次ドミナント進行
※次章で説明しますが、F-7 は『サブドミナントマイナー』というものです
いかがでしょうか？自然なサウンドだと感じられたかと思います。
では、ツーファイブワンの、ファイブのコードは省略可能なのか？はい、可能なんですね。
１度(ワン)のコードで感じる終止感が薄くなって、フンワリとした印象になります。では実際に弾いてみましょう。
▼ 通常の２次ドミナントの場合、G-7(Ⅱ) ⇒ C7(Ⅴ) F(Ⅰ) となりますが、今回はこのC7(Ⅴ)を省略しました
このように、２次ドミナントでは以下の表のように、Ⅱ(ツー) ⇒ Ⅴ(ファイブ) ⇒ Ⅰ(ワン)の、Ⅱ もしくは Ⅴを省略する事ができます。
いかがでしょうか？ダイアトニックコードという、たった７コードしか無かった世界から、一気に自由な大空へ飛びたてたような感じになりませんか？
次章では、もうひとつのノンダイアトニックコード、『サブドミナントマイナー』について詳しく説明していきます。
コードはほとんど同じですが、押さえ方を変えたバージョンはこちら
いかがでしょうか？ダイアトニックとは違う響きを感じられたかと思います。
このコード進行は、Key＝Ａなので、E-7 と A7 というコードは、ダイアトニックコードには存在しないコードです。では一体何者なのでしょうか。
それについて説明するために、Key=Dのツーファイブワンについて考えていきましょう。
Key=Dのツーファイブワンは E-7(Ⅱ) A7(Ⅴ) D△7(Ⅰ)です。そして、冒頭の二次ドミナントのコード進行も、E-7(Ⅱ) A7(Ⅴ) D△7(Ⅰ)です。
二次ドミナントとはつまり、Key=Aのコード進行の中に、Key=D のE-7( Ⅱ) A7(Ⅴ) D△7(Ⅰ)というツーファイブワンの進行を強引に埋め込んでしまおう、というものなのです。
それでは、なぜ強引に埋め込んでいるにもかかわらず、そのサウンドは自然なのか？
それは、D△7 というコードに秘密があるのです。
▼Key=Aのダイアトニックコードを見てみましょう
E-7(Ⅱ) A7(Ⅴ)はKey=Aのダイアトニックコードに当てはまりませんが、唯一 D△7 というコードが共通している事が分かります。
つまりそれはどういう事かと言うと、Key=A のコード進行内に、Key=Dのツーファイブワンである E-7( Ⅱ) A7(Ⅴ) D△7(Ⅰ) を埋め込むと、
E-7(Ⅱ) A7(Ⅴ)の部分は一瞬KeyがDになるのですが、D△7(Ⅰ)で、またKey=A に戻ってこられる、という事なのです。
なので、トータルでそのコード進行を聞いたとき、自然だなぁと感じられるのです。
という事はつまり、D△7以外にも、他Keyのツーファイブワンの【ワン】が、Ｋｅｙ＝Ａ のダイアトニックコードである B-7 や C♯-7 で落ち着いても良いのでは？と思うかと思いますが、はい、その通り、成立します。
それではまずは、実際に弾いてみましょう。
いかがでしょうか？少々難しい進行になってしまいましたね・・・この進行について解説する前に一点確認です。
▼メジャーキーのダイアトニックコードは
なので、ツーファイブワンは Ⅱ-7 ⇒ Ⅴ7 ⇒ Ⅰ△7 となりますが、マイナーキーのダイアトニックコードとツーファイブワンは何になるでしょう？？▼まず、マイナーキーのダイアトニックコードはこちらです
なので、ツーファイブワンは Ⅱ-7(♭5) ⇒ Ⅴ-7 ⇒ Ⅰ-7 と、思われるかと思います。
もちろんそれでも間違い無いのですが、普通、マイナーキーのツーファイブワンと言ったら、Ⅱ-7(♭5) ⇒ Ⅴ7 ⇒ Ⅰ-7 が、一般的ではないかなと思います。
『でも Ⅴ7 はダイアトニックコードじゃないのに、なんで？』
と、思うのではないかなと察しますが、、、、とりあえず、２種類のツーファイブワンを弾き比べてみましょう
▼まず、Key=A- の、Ⅱ-7(♭5) ⇒ Ⅴ-7 ⇒ Ⅰ-7 です
▼次に、同じくKey=A- の、Ⅱ-7(♭5) ⇒ Ⅴ7 ⇒ Ⅰ-7 です
いかがでしょうか？
後者のⅡ-7(♭5) ⇒ Ⅴ7 ⇒ Ⅰ-7 の方が、A-7で落ち着いた時の終止感が強いなと感じられたかと思います。
だからと言っちゃあ何ですが、終止感が強いⅡ-7(♭5) ⇒ Ⅴ7 ⇒ Ⅰ-7 の方が、一般的にマイナーキーのツーファイブワンと言われるかと思います。
※もうちょっとマシな説明があるかと思いますが、いまいち言葉が出てこないので、とりあえずこの話はここまでにしておきます。。。ごめんよ。。
▼という事で、先ほどのコード進行をもう一度見てみましょう
この進行を順番に解説していきたいと思います。まず、D♯-7(♭5) ⇒ G♯7 ⇒ C♯-7 ですが、これは、Key=C♯- の、ツーファイブワンです。
そして、C♯-7 は、Key=A のダイアトニックコード(Ⅲ-7)でもあるので、一瞬KeyがC♯- になるものの、C♯-7 の所で、またKey=A に帰ってくる、のようなイメージになります。
次に、E-7 ⇒ A7 ⇒ D△7 、これは、Key=Dのツーファイブワンです。
E-7 ⇒ A7 の部分は、一瞬Ｋｅｙ＝Ｄ になるものの、D△7 で、またKey=A に帰ってきます。
次にG♯-7(♭5) ⇒ C♯7 ⇒ F♯-7、これはKey=F♯- の、ツーファイブワンです。
G♯-7(♭5) ⇒ C♯7 の部分は、一瞬Ｋｅｙ＝F♯ になるものの、F♯-7 で、またKey=A に帰ってきます。
という具合で２次ドミナントを探していくと、全部で何パターンあるのか、
その答えは、ダイアトニックコードは全部で７つあるので、以下のように２次ドミナントは６パターンあります。
※①は、Key=A のツーファイブワンなので、２次ドミナントとは言いません
▼『度』で表記すると、以下のようになります
という事で、２次ドミナントは全部で６つ、と、思ったら大間違いです。
２度 ⇒ ５度 ⇒ １度 の、ツーファイブワンのうち、２度を省略、という事が可能なのです。
それでは実際に弾いてみましょう
Key=C の時、A-7 は Ⅵ-7 ですので、上の表にもある通り、２次ドミナントは Ⅶ-7(♭5) ⇒ Ⅲ7 ⇒ Ⅵ-7、これをKey = C で換算すると、
B-7(♭5) ⇒ E7 ⇒ A-7
なので、上記の進行は Ⅶ-7(♭5) である B-7(♭5) を省略した進行という事です。
いかがでしょうか？何の違和感も無く、自然だなぁと感じられたかと思います。
この調子で、２次ドミナント、２度省略のコード進行を、いくつか弾いてみましょう。
▼Ⅲ-7(♭5) ⇒ Ⅵ7 ⇒ Ⅱ-7 の、Ⅲ-7(♭5)を省略した２次ドミナント進行
▼Ⅴ-7 ⇒ Ⅰ7 ⇒ Ⅳ△7 の、Ⅴ-7を省略した２次ドミナント進行※次章で説明しますが、F-7 は『サブドミナントマイナー』というものです
いかがでしょうか？自然なサウンドだと感じられたかと思います。では、ツーファイブワンの、ファイブのコードは省略可能なのか？はい、可能なんですね。
１度(ワン)のコードで感じる終止感が薄くなって、フンワリとした印象になります。では実際に弾いてみましょう。
▼ 通常の２次ドミナントの場合、G-7(Ⅱ) ⇒ C7(Ⅴ) F(Ⅰ) となりますが、今回はこのC7(Ⅴ)を省略しました
このように、２次ドミナントでは以下の表のように、Ⅱ(ツー) ⇒ Ⅴ(ファイブ) ⇒ Ⅰ(ワン)の、Ⅱ もしくは Ⅴを省略する事ができます。いかがでしょうか？ダイアトニックコードという、たった７コードしか無かった世界から、一気に自由な大空へ飛びたてたような感じになりませんか？
次章では、もうひとつのノンダイアトニックコード、『サブドミナントマイナー』について詳しく説明していきます。