Lesson 2-7
サブドミナントマイナーとは？
何はともあれ、まずはサブドミナントマイナーを実際に体感してみましょう。
赤文字で示した F- が、いわゆる『サブドミナントマイナー』というやつです。
どうでしょうか？悲しいとも切ないとも違う、でも少なくとも良い事ばかりでは無さそうな、不思議で複雑なサウンドと感じませんか？
※このコードは僕が個人的に大好きなので、僕の書く曲はほとんどこのサブドミナントマイナーが含まれています。
このコード進行で登場する F- 、もちろんダイアトニックコードではありませんが、『自然だなぁ』と感じられるのはなぜか？
というか、一体この F- というコードは、Key=C とどういった関係の存在なのでしょうか？
その答えはKey=C- のダイアトニックコードにあります。
▼以下はKey=C- のダイアトニックコードです
いましたね、Ⅳ-7 の F- です。
つまり、Key=C のコード進行の中に、一瞬 Key=C- のコードを埋め込んでしまうのです。
冒頭で紹介したコード進行の場合、ダイアトニックコードのⅣ△7であるF△7が収まるべき箇所に、マイナーキーのⅣ-7である F-7 を埋め込んだ、というわけです。
このような置き換えが、他のコードでもできるのか、はい、できます。では実際に弾いてみましょう。
①Ⅱ-7 であるD-7を、Key=C-のⅡ-7(♭5)であるD-7(♭5)に置き換え
②Ⅲ-7であるE-7を、Key=C-のⅢ△7であるE♭△7に置き換え
③Ⅵ-7であるA-7を、Key=C-のⅥ△7であるA♭△7に置き換え
いかがでしょうか？ダイアトニックコードだけでは表現しきれなかった、複雑なサウンドが感じられたかと思います。
ただひとつお話しておきたい事がありまして、上記コード進行の②と③については、名称的にはサブドミナントマイナーと呼ばれているものではありません。
そもそも、サブドミナントマイナーという名称は何なのか、という事について、軽く説明させて頂きます。
上記はLesson１でお見せした７つのダイアトニックコードです。
実はこのダイアトニックコードには、それぞれ３つのタイプに分かれます。
それは、上記に記載されている通り、トニック、ドミナント、サブドミナント、この３つとなります。
この３タイプには、それぞれ特徴があります。
トニック（主和音）：安定感を持っている。どこにでも進める。
ドミナント（属音）：トニックコードに進もうとする
サブドミナント（下属音）：ドミナントコードに進もうとする。
もちろん、これだけの話ではありません、例外もたくさんあります。なので、あまり深く考えないでください(笑)
更に音楽理論を深く掘り下げたい方は、教材など買って学んでみるのも良いかもしれません。でも、ロックやポップスの曲に関しては、それほど深く考える必要も無いのかなーと、、、
ジャズやフュージョン系の音楽をバリバリとやっていきたい、という方は勉強する必要があるかもしれませんね。
で、話を戻します！
①で紹介したコード進行では、Ⅱ-7(サブドミナント)を、マイナーキーのダイアトニックコードであるⅡ-7(♭5)に置き換えました。
なので、これをサブドミナントマイナーと呼ぶわけですね。
では、②と③を見てみて下さい。こちらは共にトニックコードが置き換えられています。なのでこれは・・・トニックマイナー？とでも呼ぶのでしょうか？？
申し訳ございません、、僕も勉強不足で名前があるのかどうか定かでないです。。。
というわけで、かなりザックリですが、どうでしょうか？まあ、名前が分かったからって良い曲が書けるわけでもないですしね！(汗)
何より僕が言いたいことは、友達に自慢気に『このサブドミナントマイナーが泣かすよねーー♪』
なんて話をした時に、詳しいやつに『ププっ・・・それ・・サブドミナントマイナーじゃないよ・・・www』
と、バカにされないため、それだけの為の説明でしたとさ。。。
というわけで次章では、二次ドミナントでもサブドミナントマイナーでもない、その他のノンダイアトニックコードについて説明していきます。
赤文字で示した F- が、いわゆる『サブドミナントマイナー』というやつです。どうでしょうか？悲しいとも切ないとも違う、でも少なくとも良い事ばかりでは無さそうな、不思議で複雑なサウンドと感じませんか？
※このコードは僕が個人的に大好きなので、僕の書く曲はほとんどこのサブドミナントマイナーが含まれています。
このコード進行で登場する F- 、もちろんダイアトニックコードではありませんが、『自然だなぁ』と感じられるのはなぜか？
というか、一体この F- というコードは、Key=C とどういった関係の存在なのでしょうか？
その答えはKey=C- のダイアトニックコードにあります。
▼以下はKey=C- のダイアトニックコードです
いましたね、Ⅳ-7 の F- です。
つまり、Key=C のコード進行の中に、一瞬 Key=C- のコードを埋め込んでしまうのです。
冒頭で紹介したコード進行の場合、ダイアトニックコードのⅣ△7であるF△7が収まるべき箇所に、マイナーキーのⅣ-7である F-7 を埋め込んだ、というわけです。
このような置き換えが、他のコードでもできるのか、はい、できます。では実際に弾いてみましょう。
①Ⅱ-7 であるD-7を、Key=C-のⅡ-7(♭5)であるD-7(♭5)に置き換え
②Ⅲ-7であるE-7を、Key=C-のⅢ△7であるE♭△7に置き換え
③Ⅵ-7であるA-7を、Key=C-のⅥ△7であるA♭△7に置き換え
いかがでしょうか？ダイアトニックコードだけでは表現しきれなかった、複雑なサウンドが感じられたかと思います。ただひとつお話しておきたい事がありまして、上記コード進行の②と③については、名称的にはサブドミナントマイナーと呼ばれているものではありません。
そもそも、サブドミナントマイナーという名称は何なのか、という事について、軽く説明させて頂きます。
上記はLesson１でお見せした７つのダイアトニックコードです。実はこのダイアトニックコードには、それぞれ３つのタイプに分かれます。
それは、上記に記載されている通り、トニック、ドミナント、サブドミナント、この３つとなります。
この３タイプには、それぞれ特徴があります。
トニック（主和音）：安定感を持っている。どこにでも進める。
ドミナント（属音）：トニックコードに進もうとする
サブドミナント（下属音）：ドミナントコードに進もうとする。
もちろん、これだけの話ではありません、例外もたくさんあります。なので、あまり深く考えないでください(笑)
更に音楽理論を深く掘り下げたい方は、教材など買って学んでみるのも良いかもしれません。でも、ロックやポップスの曲に関しては、それほど深く考える必要も無いのかなーと、、、
ジャズやフュージョン系の音楽をバリバリとやっていきたい、という方は勉強する必要があるかもしれませんね。
で、話を戻します！
①で紹介したコード進行では、Ⅱ-7(サブドミナント)を、マイナーキーのダイアトニックコードであるⅡ-7(♭5)に置き換えました。
なので、これをサブドミナントマイナーと呼ぶわけですね。
では、②と③を見てみて下さい。こちらは共にトニックコードが置き換えられています。なのでこれは・・・トニックマイナー？とでも呼ぶのでしょうか？？
申し訳ございません、、僕も勉強不足で名前があるのかどうか定かでないです。。。
というわけで、かなりザックリですが、どうでしょうか？まあ、名前が分かったからって良い曲が書けるわけでもないですしね！(汗)
何より僕が言いたいことは、友達に自慢気に『このサブドミナントマイナーが泣かすよねーー♪』
なんて話をした時に、詳しいやつに『ププっ・・・それ・・サブドミナントマイナーじゃないよ・・・www』
と、バカにされないため、それだけの為の説明でしたとさ。。。
というわけで次章では、二次ドミナントでもサブドミナントマイナーでもない、その他のノンダイアトニックコードについて説明していきます。